有关交响芭蕾的艺术特征

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所属分类:舞蹈

有关交响芭蕾的艺术特征

为了更好地阐述交响芭蕾的艺术特征,我们分五个方面将交响芭蕾与戏剧芭蕾作一横向的对照斗劲并加以剖析。

一、交响芭蕾中敦促情节成长和矛盾冲突睁开的首要手段是舞蹈自己,而在戏剧芭蕾中这一主要使命饶暌股哑剧来承担。

交响芭蕾力争用舞蹈自己敦促舞角逐的情节和矛盾的睁开,尽量避免、排斥纯哑剧排场,或者是把哑剧成份压缩到最低水平,或者使哑剧舞蹈化。好比舞剧《恋爱的传说》中虽然也有一些哑剧身分或舞蹈化的哑剧,但却找不出一个纯哑剧排场。这在芭蕾舞剧史上也可称得上始创。当然在巴兰钦的交响芭蕾作品中连哑剧的影子都找不到,不外它们年夜部门属于无情节芭蕾,所以不像里戈罗维奇的年夜型舞剧那样有说服力。

交响芭蕾之所以排斥哑剧是因为它借鉴了交响乐的创作手法,即运用一系列舞蹈主题来贯串全剧。这些舞蹈主题自己可以获得转变和成长,也可以彼此平行,彼此交叉、( )彼此对比,彼此捉彼此融合。换句话嗣魅这些舞蹈主题可以组成发家的主题系统,足以胜任塑造人物形象、促进情节成长和展示各类矛盾冲突的各项使命?而无须借助于哑剧。好比《爱隋的传说》中那段闻名的“三重奏”。巴奴皇后、施林公主和画家费尔哈德同时跳他们各自的舞蹈“声部”,同时纺暌钩出他们各自截然分歧的心里世界。他们三小我的舞蹈主题既彼此平行,又彼此对比,它们既明晰无误地揭示了三位主人翁之间的关系,又展示了这些关系的成长,进而敦促了情节的成长和矛盾冲突的睁开。

戏剧芭蕾则否则。它被戏压得“喘不外气”,是以往往要借助于哑剧,即使像克兰科这样很是超卓的闻名编导在他的《叶甫盖尼奥涅金》中也不得不悠揭捉剧来措置良多关头性的情节。我们在赏识他所编的很是流利、出色的舞蹈时,也难免对他未能解脱哑剧的束厄狭隘而感应遗憾。在良多戏剧芭蕾中舞蹈段落简直傲用可怜,同时哑剧多得出奇,甚至舞蹈沉没在哑剧的海洋之中,最多出只露出一个一个孤零零的“小岛”。哑剧虽然是舞角逐的“正当”成份,但毫不能鹊巢鸠占。

戏剧芭蕾追求尽量接近糊口,而交响芭蕾力争尽量高于糊口。这就发生了两种截然分歧的创作思惟和创作体例。我们不妨把《泪泉》中的玛丽亚之死和《斯巴达克》中斯巴达克之死作一个横向斗劲,因为这是戏剧芭蕾和交响芭蕾代表中的两个经典片段。

在《泪泉》中玛丽亚是被妒火中烧的扎列玛用匕首年夜背后剌死的。玛( )丽亚――乌兰诺娃用右臂夹着匕首沿着白色年夜理石柱子慢慢倒下来。这是一段极其出色而难忘的哑剧排场。在《斯巴达克》中斯巴达克英勇战斗,想凸起重围,他先后两次受伤,但这两次没有一个仇敌刀兵碰着他,我们只年夜他的动作中感受到他的受伤,因为他的舞蹈主题两次俄然间断。这真可谓是“象征性”的受伤。最后他被仇敌的无数长矛叉到空中英勇殉国。这也是一个极其出色而难忘的舞蹈排场。两位主人翁之“死”充实浮现了戏剧芭蕾和交响芭蕾纺暌钩糊口的两种截然分歧的手法。

二、交响芭蕾简化、淡化情节,而戏剧芭蕾则着重凸起情节。

我们暂且不去谈论无情节的芭蕾舞剧。其实巴兰钦的良多“无情节”的作品是有情节的,我们称它们隐藏情节。就是像格里戈罗维奇这样的巨匠生平都搞有相当错综复杂戏剧情节的年夜舞剧(此刻已有十五部),他也尽量简化、淡化情节,只抓住一些关头陛的主要情俭仆以睁开和衬着,而把良多次要情节全数删失踪。好比在《斯巴达克》中有一场叫“割裂”的戏,默示奴隶起义兵中呈现的内讧。格里戈罗维奇没有为这场戏作任何铺垫,也不去交接割裂的原因,而是直截了当地把割裂的事适用舞蹈展此刻我们面前。而在他之前苏联已前后呈现了十几个分歧版本的《斯巴达克》。这些版本的编导都对割裂的起( )因交待得一清二嚣张:或是为女人互相打起来,或是因为看到一条船要开走而引起争吵等等。格里戈罗维奇删去了这一哑剧脾性节,相纺暌姑舞蹈加深了割裂气象的默示,为起义的最后失踪败埋下了一条暗线。

扎哈罗夫在创作《泪泉》时虚构了玛丽亚未婚夫瓦茨拉夫的形象,并加了一场玛丽亚家中进行昌年夜舞会的排场。这在普希金的原著中是到净有的,对默示全剧的主题思惟也不起任何浸染。最多是交接了玛丽亚原本的糊口情形,然而扎哈罗夫用了几乎整个一幕的篇幅采完成这个使命。格里戈罗维奇的删戏与扎哈罗夫的加戏很能说清白响芭蕾与戏剧芭蕾在措置舞剧情节方面的分歧之处。

三、交响芭蕾是舞蹈中的糊口,而戏剧芭蕾则是糊口中的舞。

戏角逐芭蕾中的舞蹈一般都放置在日常糊口中可以并应该跳舞的排场中如婚礼生日、节日、舞会或其他庆祝勾当上。如舞剧《叶甫根尼奥涅金》中的年夜部门舞蹈都在一幕的达吉亚娜命名日、二幕拉林家的晚会上和三幕格列明快要的舞会上。在《罗米欧与朱丽叶》中舞蹈也是在广场狂欢节和朱丽叶家的化装舞会上跳的。他们年夜部门都是表演性或娱乐性的舞蹈,中心同化着良多哑剧排场,形成近似“千层饼”的结构。 交响芭蕾却经由过程舞蹈昆虫心默示人物的心里世界及他们的糊口,而不用借助于什么婚礼、舞会及晚会上的娱乐和表演性的舞蹈,更不借助于哑剧。所有人物都在舞蹈中糊口。他们的离合悲欢 )都在舞蹈之中。而且交响编导可以把看来美全是哑剧的排场变为年夜型的交响舞蹈。如在《恋爱的传说》中格里戈罗维奇就把皇后巴奴进宫的“过场”戏搞成壮不美观灿艳、多条理、立体化的交响舞蹈,年夜而塑造了千奇百怪的王国的舞蹈形象。

在我国老一辈舞蹈编导的作品中我很是推崇贾作光的作品,我感受他“吃透”了舞蹈艺术的特征,把握住了舞蹈的真谛,揭开了舞蹈的奥秘。好比他的《鄂尔多斯》。我们知道鄂尔多斯是内蒙地域的一片斑斓饶富的草原。编导经由过程强悍粗犷的男演员的进场动作,他们马一直蹄奔驶在草原上的英姿?以及女演员抖肩、笑肩动作和轻陕的舞步,形象地揭示了鄂尔多斯草原牧平易近热气腾腾的新糊口。同样在《海浪》中,贾导演经由过程海燕强壮的遨游、急速的扭转和美妙的手臂动作称道了年夜海的博年夜襟怀胸襟。贾作光是一位舞蹈诗人,是我国精采的编导巨匠。他的良多舞蹈短诗比有些平铺直叙讲故事的年夜舞剧要高明得多。中国的舞剧编导如能象贾作光那样真正用舞蹈形象思维进行创作,让糊口融汇在舞蹈之中,定将会发生质的飞跃。

或许有些同志对我在本文中所阐述的观点不雅概念持分歧定见,认为我幻术剧芭蕾打入地狱,把交响芭蕾捧上了天。其实笔者并无此意,更不想把自己的不雅概念强加于人。我只是想在我们即将步入二十一世纪时呼叫招呼出精神文明培植规模里“更新换代”的力作。交响芭蕾与交响编舞法为我们供给丰硕的经验和可行的手段。我们不妨进行一些进修研究和借鉴:创作( )出更多更好的、富有中国特色的舞剧和舞蹈作品,为繁荣我们的舞蹈文化做出新的进献。

四、交响芭蕾的结构是音乐――舞蹈结构。而戏剧芭蕾的结构是戏剧――舞蹈结构。这是一个原则性的重年夜区别。

交响芭蕾在进行构想、放置舞剧(舞蹈)结构日悭持年夜音乐出发,而戏剧芭蕾则以戏剧(故事)情节为根柢的起点。我们知道舞剧是一门综合性的艺术,它搜罗舞蹈、音乐、戏剧、文学、美术等。其中舞蹈与音乐、戏剧关系最为慎密亲密。戏剧芭蕾过度“倒向”戏剧一面。即使像扎哈洛夫和拉甫罗夫斯基这样一些赫赫有名的戏界芭蕾巨匠在创作排演《巴赫奇萨拉依泪泉》和《罗米欧与朱丽叶》’(两剧均被称为戏剧芭蕾经典之作)时,都特邀话剧导演作艺术指导。他们轻忽了音乐,出格是舞蹈在舞角逐的主导地位,因而导致舞蹈说话糊口化、窘蹙化、简单化、公式化。他们往往留心角逐戏剧矛盾的冲突和成长悠揭捉剧手 )法加以措置,是以又呈现了哑剧成分过重的问题。因为他们过度强协调追求所谓的“糊口真实”,又不成避免地导致纺暌钩糊口概况化,甚至堕入自然主义的泥塘。戏剧芭蕾虽然在一个特定的历史时代内曾经起过敦促舞剧艺术成长的积极浸染,可是因为无法战胜它自己创作思惟和创作体例潜在的矛盾而最终陷入严重的危机并日趋式微,即使在创作思惟较保守的苏联,戏剧芭蕾也几乎成了一个贬义词。

交响芭蕾当真总结了戏剧芭蕾成功与失踪败两方面的经验教训,批判地担任和发扬了戏剧芭蕾之精髓,如增强了舞剧戏剧结构的完整性,加深了舞剧的思惟内容,扩年夜了题材规模,沟通芭蕾艺术与现代糊口的联系,普遍方单及芭蕾艺术等。新一代交响芭蕾巨匠格里戈罗维奇、别里斯基、维诺格拉多夫等恰是在戏剧芭蕾以上成就的基本上睁开了新的试探。他们首先要解决的重年夜课题是陕复音乐、出格是舞蹈在舞角逐的主导地位。无论是交响乐仍是舞剧音乐自己都有它们自己内在的戏界结构。音乐不仅默示人物的个陛和激情以及人物所处的社会或自然情形、浮现事态成长和人物行为的激情空气,同时也经由过程诸如各类主题的贯串、睁开、变形、交叉、对比等手法揭示出其内在矛盾冲突的成长。音乐的这种戏剧结构也恰是交响舞剧(舞蹈)结构的基本。编( )导必需较严酷地按音乐的结构进行构想,放置剧情的成长和矛盾冲突,然后经由过程舞蹈说话与舞蹈形象来浮现交响乐或舞剧音乐的戏界结构。所以说交响舞剧的结构是音乐――舞蹈结构,音乐是它的基本和起点。

举例加以声名。我们知道交响乐第一乐章一般都是奏鸣曲式,也可以说交响曲现实上是一部由管弦乐队吹奏的奏鸣曲。这是因为奏鸣曲式和其他器乐曲式斗劲起来更能多方面揭示复杂深刻的戏界性内容。我们在教授交响编舞法时也把奏鸣曲式作为一个进修单元。学会编奏鸣曲式的编导便可以进行交响舞剧的创作。

奏鸣曲式由三个根基部门组成:呈示部、睁开部和再现部。在呈示部前面可以有引子,而在再现部后有时有尾声。呈是樽葱一般有两个先后零丁呈示而具有对比性的主题即主部和副部。在睁开部这两个主题成长交叉形成矛盾冲突,富有强烈的戏界性。到了再现部主部仍在原调上再现,并经由过程毗连段使副部在主调上呈现,以取得再现部的调性统一。很显然,每个稍懂音乐并尊敬音乐的舞剧编导都不能对奏鸣曲式如斯雅缦丬的戏界结构充耳不闻。他必需在呈( )示部按照主部和副部放置两个彼此对比或彼此冲突的舞蹈主题,然后在睁开部让这两个主题交叉冲突,形成某种戏剧性,最后在再现部把两个舞蹈主题归纳起采,便各得其所。这也是我们舞角逐经常遵循的起承转合的纪律。可以说按照奏鸣曲式(也叫奏鸣曲快板)编的舞蹈是一个年夜型舞剧的雏形。由此可见音乐结构对舞剧(舞蹈)结构有着何等主要的意义。

五、交响芭蕾首要艺术手法是适意、归纳综合、象征,而戏剧芭蕾的艺术手法例主若是写实、模拟与图解糊口。这一重年夜区别是畴前面所讲的两种截然分歧的结构体例里派生出来的。

我们知道音乐是默示激情的艺术。“情之所致,音之所生”。我国古代《乐记》中更有“凡音者,生人心者也,情动于中,故形于声”的精辟阐述。俄罗斯年夜文豪托尔斯泰曾说过:“音乐是人类激情的速记”。恩格斯则说音乐是“把人类激情中最高尚和最神圣的工具,即最隐深的奥秘揭露出来,而且默示在音响中”。

舞蹈同样是抒发激情的艺术,前人很早就对舞蹈艺术特征有过极其出色的描述。如在《毛诗》序中那样:“情动于中,而形于言,言之不足,故嗟叹之.嗟叹之不足, 故咏歌之,咏歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也”。舞蹈有自己的“自力王国”,有它自己特有的纪律。其中最首要的纪律是舞蹈只能默示某种激情,而不能直接表达某 )种思惟。舞蹈编导只能经由过程激情的折射,经由过程必然的情节或塑造舞蹈形象借居地表达某种思惟,甚而是哲理。

音乐与舞蹈都长短语义性的艺术。他们具有配合的艺术特征――适意性、归纳综合性、象征性、虚拟性、例如性、寓义性、抒情性、诗意性、多义性等。恰是这些配合的性质为舞蹈交响化供给了先决前提,年夜而极年夜地拓宽了舞蹈的默示规模,丰硕了舞蹈说话和编舞手法,进一步开掘了舞蹈的本体意识,敦促了舞蹈艺术的成长。曩昔在舞蹈界有种根深蒂固的成见,认为有些音乐根柢无法舞起来,有些题材完全不适合编舞。交响芭蕾彻底打破了人们脑子里的这些条条框框。现代的舞蹈编导们可以用任何以乐编舞,可以去搞任何题材。好比列宁格勒新一代编导艾夫曼就把陀斯妥耶夫斯基的巨著《痴人》成功地搬上了芭蕾舞台。这对戏剧芭蕾来说是瞠乎厥后的。

戏剧芭蕾片面地强调戏剧情节及其所谓的“真实性”。这在很年夜水平上触犯了舞蹈的特征,违反了它特有的纪律,把诗一般的舞蹈酿成了讲故事的白话文,使舞蹈酿成了戏剧的附庸,变为模拟和图解糊口的工具。其结不美观使舞蹈的本陛被扼杀年夜而失踪去它在舞角逐的主导地位。

我们不妨幻术剧芭蕾比作中国的工笔画,而把交响芭蕾比作中国的适意画。诚然工笔画有它们存在的价值,然而在几千年美术史上适意画无疑是中国绘画的最岑岭。戏剧芭蕾经常象工笔画那样要把每 )一细节搞得传神再传神,其结不美观事与愿违弄得更假。如在一个苏联舞角一一辆用三合板做的坦克“上场”,引得不美观众哄堂年夜笑。糊口的真实与艺术的真实是两个分歧的概念。戏剧芭蕾经常把它们同化起来?美其名曰“纺暌钩糊口”,实为模拟、图解糊口。苏联首届一指的芭蕾史学与评论权威克拉索夫斯卡娅正确地指出:“交响舞蹈所战胜的不是戏剧芭蕾的错误谬误,而是它的整个创作原则系统。”苏联戏剧芭蕾巨匠拉甫罗夫斯基创作的舞剧《罗米欧与朱丽叶》被誉为戏剧芭蕾的岑岭。可是拉甫罗夫斯基所追求的是莎士比亚的戏界,而并不是普罗科菲耶夫的音乐。于是舞坦亓华美多彩的意年夜利维罗纳市的糊口与深邃深挚而富酒杯理的音乐形成多方面的矛盾。拉甫罗夫斯基不自觉地在舞台与乐池之间挖了一道鸿沟。二十余年之后年青的编导维诺格拉多夫(现任列宁格勒基洛夫剧院芭蕾总编导)在新西伯利亚终于填平了这一道鸿沟,让普罗科菲耶夫站在了莎士比亚的前面。虽然舞坦亓糊口若干好多失踪去了些原本的五光十色与欢喜空气,维罗纳市酿成一座阴沉 )的缧绁,可是维诺格拉多夫跟着普罗科菲耶夫的音乐深切到男女主人翁的心灵深处,使他的舞剧版本比拉甫罗夫斯基的棋高一著。

同样拉甫罗夫斯基1954年在莫斯科年夜剧院推出他的《宝石花》。当日姬是无名之辈的年青编导格里戈罗维奇于1957年向赫赫有名的戏界芭蕾权威发出挑战,在列宁格勒基洛夫剧院排演了《宝石花》。结不美观年夜权威败走麦城,而格里戈罗维奇的《宝石花》成为开创苏联芭蕾交响时代的经典之作。究其原因也在于拉甫罗夫斯基致力于再现巴若夫乌拉尔平易近间故事中的糊口画面,而又把普罗科菲耶夫的音乐放在了一边。而格里戈罗维奇与作曲家一路试探了角一一个艺术家事业与恋爱之间的各种复杂的矛盾心理。由此可见交响芭蕾不是战胜戏剧芭蕾的某些错误谬误而是否认了它一系列的根基创作原则,用完全分歧的艺术手法塑造舞蹈形象,纺暌钩糊口。那些抨击袭击交响芭蕾不正视舞蹈形象、轻忽纺暌钩糊口的陈词滥调是完全站不住脚的。恰是因为交响芭蕾紧紧把握住舞蹈艺术的特征和纪律,它塑造的舞蹈形象比戏剧芭蕾就加倍活跃完美,它所纺暌钩的糊口比戏剧芭蕾加倍丰硕深刻。这毫不是笔者 )主不美观臆断,而是已被艺术实践所证了然的无可争辩的事实。

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